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交互與沉浸:紀(jì)錄電影的跨媒介敘事轉(zhuǎn)向

　　隨著新媒體技術(shù)的升級換代,互聯(lián)網(wǎng)時代的紀(jì)錄電影不僅基于“平臺不可知論”在拍攝和制作過程中有了更大的自由度,在播出和投放的平臺和載體方面也有了更多跨越和共享的空間。新媒介形態(tài)興起所形成的開放式時代語境重塑著用戶觀看紀(jì)錄片的習(xí)慣和原有模式,不同媒介之間的互通和共融對紀(jì)錄電影的敘事結(jié)構(gòu)也產(chǎn)生了極大的影響,進(jìn)而衍生出交互式紀(jì)錄電影、基于虛擬現(xiàn)實技術(shù)的VR紀(jì)錄片等全新的紀(jì)錄電影模態(tài)。

　　對藝術(shù)作品的交互性探究可以從20世紀(jì)后半葉開始,并隨著技術(shù)的發(fā)展對交互程度提出愈發(fā)深層次的要求。正如安伯托·艾柯所強(qiáng)調(diào)的,作品需要“開放性”并認(rèn)為只有讀者參與到作品創(chuàng)作中并改變作品時才出現(xiàn)了真正的交互。隨著網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)以及虛擬現(xiàn)實技術(shù)的應(yīng)用,用戶不但可以獲得真實的“在場感”,同時還可以實時參與共建敘事線索,甚至能夠通過可穿戴設(shè)備獲得參與、主動選擇甚至改變作品形態(tài)的機(jī)會。記者Jigar Mehta和開發(fā)人員Yasmin Elayat在2011年合作開發(fā)了在線平臺以收集照片、視頻、語音、文字等各個形式的素材,Z終形成了由埃及人自己講述的屬于他們自己的參與交互型紀(jì)錄電影《在埃及的18天》(18 Days in Egypt)。5這種超文本素材整合創(chuàng)作模式不僅徹底打破了原有的線性閉合性敘事模式,“受眾”從被動信息接受轉(zhuǎn)變?yōu)橹鲃有畔⑦x擇和素材提供身份的“用戶”,更加呈現(xiàn)出了一種動態(tài)關(guān)系和不斷進(jìn)化的衍生態(tài)勢。不僅如此,虛擬現(xiàn)實技術(shù)的疊加在跨媒介敘事的基礎(chǔ)上進(jìn)一步發(fā)揮了用戶主體性,同時也在空間的重塑中創(chuàng)設(shè)出以往紀(jì)錄電影無法提供的沉浸感?！断У年P(guān)塔那摩》(Gone Gitmo)是由Nonny de la Pe?a和Peggy Weil基于2004年關(guān)于關(guān)塔那摩監(jiān)獄新聞紀(jì)錄電影所構(gòu)建的沉浸式紀(jì)錄片,用戶可以在第1視角下體驗在關(guān)塔那摩監(jiān)獄被俘虜和失去人身保護(hù)權(quán)利的過程。6不僅如此,在智能媒體和未來影像所帶來的沉浸式傳播環(huán)境中,用戶不僅延續(xù)了視覺和聽覺上的信息獲取,其觸覺、聽覺等全方面感官都將被調(diào)動起來以獲取所觀看紀(jì)錄電影的在場感和沉浸感。不僅如此,人機(jī)交流可以在仿生基礎(chǔ)上流暢地進(jìn)行,用戶在通過自身主體性觸發(fā)獲得即時互動感的同時,被賦予的高度主動選擇權(quán)也構(gòu)建著屬于個人的獨特參與體驗。傳統(tǒng)的新聞敘事模式被改造為擁有無數(shù)參與節(jié)點的開放型動態(tài)機(jī)制,用戶也通過這種方式獲得與以往閱讀文字或觀影不同的理解。